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2023-2-7
大家好，2022年2月7日星期二，欢迎收看548期睡前消息，请静静介绍话题。
督工，过去几周，一直有观众在评论区发言，想让你谈谈刘亦菲推荐网络小说《围棋少女》的事情。督工你上周也在B站发了相关动态，现在开始吧。
我先回顾一下事件经过。《围棋少女》是一部2001年的小说，最近被拉出来批判，主要原因是被其他作品牵连。
1月5日，四川戒毒管理局官方微博点名批评网络小说《风情不摇晃》，因为内容包含了女主角和毒贩谈恋爱的情节。原话是“文学创作要有底线，莫让英雄流血再寒心。”出版社当天回应，作品已经下架。
这次成功的文艺批判激励了全网举报小说的热情，而且方向很快从内部矛盾转向更刺激情绪的国际矛盾。比如说，1月份有人指责网络小说《西北有高楼》涉嫌美化日本侵略历史。这部小说描写的日本皇族人物，原型对应了乙级战犯、南京大屠杀的主要负责人朝香宫鸠彦王。之后，不等有关部门处理，晋江文学城主动下架，网购平台也删掉了相关商品信息。
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紧接着，《围棋少女》被列入了批判名单，理由也是美化日本侵华战争。很多人引用了男主角的发言，指责他把侵华战争美化为“解救中国”，说“日本人是中国人救星”。一些自媒体指出，《围棋少女》已在多国出版，被改编成外国话剧，把中国人的脸都丢到西方了，必须重拳出击。
1月7日，法制日报网站官方微博发长篇社论，批判《围棋少女》，还发起了一个微博话题：小说围棋少女被曝美化侵华战争。
但《围棋少女》的出版时间实在太早了，2001年的时候，我还在读大学，新一轮社交媒体用户当时多半在读小学，没空关注小众网络小说。所以自媒体批判《围棋少女》还需要找一个当前有热度的中介话题，吸引注意力。刘亦菲就是这个被挖出来的中介。
刘亦菲真的推荐过《围棋少女》吗？
这是事实。
2014年，刘亦菲接受朱丹的采访，说自己为这本小说着迷，《围棋少女》改变了她对表演的认识。
2015年，刘亦菲和作者在微博上频繁互动。刘亦菲说山飒是自己最爱的作者。
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2015年9月8日，刘亦菲微博有和作者山飒的合影，表示这是迟到了八年的见面。
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29105年9月，媒体报道，刘亦菲将在《围棋少女》改编电影中担任主演。
这部电影没有后续消息。但是刘亦菲对《围棋少女》还是念念不忘。
2020年刘亦菲在北美宣传电影《花木兰》，表示很喜欢《围棋少女》和它的作者。还再次提到，曾经有机会出演《围棋少女》改编的影视作品，她很向往这个角色。
所以，批判《围棋少女》的人挖出刘亦菲做中介，是很聪明的谋划，的确把旧话题炒出了新热度，拿得到了网络流量。
这么多媒体和自媒体认为它美化日本侵略、宣扬殖民统治，还到法国拿奖丢中国人的脸。督工你怎么看这些批判言论？
先说讨论前提——不看小说，就没资格发表一个字的评论。我用百度搜索引擎，用“围棋少女”加“原文”做关键词，翻了几页就找到了小说全文，观众也可以用类似的方法试试。
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读完之后，结论显而易见——这些攻击《围棋少女》的人都是别有用心，为了流量可以卖掉一切，包括中国人的脑子，也包括自己的良心。他们的行为只证明了一条规律，就是如果拿出政治正确的立场就可以上纲上线找茬，就可以断章取义造谣，一定可以证明所有写过字的中国人都是坏人。实际上，当初最擅长这套下贱玩法的赛雷三分钟已经把自己的形象玩崩了。文化气氛败坏的时候，没有哪个中国人能幸免。
对于《围棋少女》的首要批判是主题反动，指责女主角不顾家仇国恨，和日本军官谈恋爱。
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但小说的情节说得很清楚，女主角在爱上男主角的过程中，根本就不知道他是日本军官。男主角为了搜集情报、或者为了释放心理压力，跑到千风广场下围棋，自称是在日本留学的中国人，才偶然遇到女主角。
这里有一段非常符合欧洲低龄学生审美的描述：“我打扮妥当：麻质长衫，巴拿马草帽，题字折扇，我一下子颇具满清秀才的风采。一副眼镜，更给我加了几分西洋书卷气。”
男女主角每次碰面，活动基本上是下棋，只有极少的交流。女主角最终知道男主角的身份，已经是在小说的结尾了。当时女主被日军俘虏，男军官为了避免她被其他日本人强奸，先杀了女主角再自杀。直到这时候，他才知道女棋手的名字是“夜歌”。这些情节充满了初中生水平的幼稚历史幻想，但无论说不上立场错误。
《围棋少女》受到的另一种主要指责是美化军国主义思想。
小说的确包括了大量美化日本侵略的文字，大多数批判它的截图都是原文。但如果以此为标准禁止小说出版，全中国的抗日题材作品都得烧掉。因为这本书是双视角的小说，错误言论都是男主角这个日本军官说的。如果禁止日本军官在小说里发表侵略言论，我们的后代一定会认为抗日战争是一场误会，以为日本军官都是和平主义者。
更有意思的是，日本军官在小说里根据自己的立场提建议，中国应该让出一部分土地，给多灾多难的日本当缓冲，和平就自然到来了。在俄乌战争期间，很多中国自媒体表达过类似的反动言论，现在还过得很好。倒是《围棋少女》转述日本军官的言论被批判。
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另外，就算是从男主角日本军官的视角来看世界，作者也大量描写了日本侵略者在中国的残暴行为。比如说，为了切断抗联游击队的补给，日本军队烧掉农民的粮仓，屠杀中国人。
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为了避免游击队利用庄稼掩护破坏铁路，日本军队直接烧掉铁路两侧的农田，导致农民破产饿死。
这些行为的确是中国惨痛的记忆，但更是抗战期间客观存在的事实。如果限制文艺作品只能写中国胜利，不能描写失败和损失，甚至不许日本方面描述战争罪行，我们的后代会奇怪，为什么一路胜利的中国军队，用14年时间还解决不了自己领土上的日本人。
换到中国女主角一边，小说大多数内容更是支持中国的爱国运动，支持反抗日本侵略的行为。女主角在市场上，听到伪满洲国禁止的抗日歌曲《松花江上》，很快周围的人都跟着一起唱，表达对日本占领的不满。
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后来女主角的几个好友参加了抗联，策划了暴动，女主认为他们是爱国者。在朋友被捕的时候，她甚至考虑过冒险联系抗联部队。
最能直观体现媒体恶毒用心的内容，在第62和63节。
第62节，男主角基于日本军官的立场发言，认为七七卢沟桥事件是中国军队主动挑衅，日本军队被迫回应。
紧接着第63节，女主角从中国人的视角指出，日本对卢沟桥事变的描述属于颠倒黑白，是非不分。
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就我观察，最近忙着批判《围棋少女》的媒体，都喜欢引用62节日本军官的发言，证明它是一部美化侵略的小说，然后故意跳过几行之后的63节。这种看了原文还嘲笑中国读者智商低的行为，只能证明这些媒体最看不起中国人，最歧视自己的读者。他们的潜台词是，自己智商高，就应该在精神上统治其他中国蠢货。
我看到网上还有一种指责，说《围棋少女》没有描述中国抗日战争的胜利，是悲观的失败主义。但是按照原书描述，男女主角结尾死去的时候，是北平陷落后不久、1937年秋天。这时候日本军队还没有深入中国关内领土，甚至连淞沪会战都没开始，任何作品都写不出中国的胜利。拿这种事情来批判，更是拿着原文侮辱中国人的智商。
总的来说，作为一个普通读者，我觉得《围棋少女》缺乏文学性，也没有历史厚重感，不值得读。但既然这么多人都来批判《围棋少女》，制造了网络热搜，我倒是认为中国人都应该来读这本书了。最起码我们要看看自己批判的东西。不能让别人拿着截图制造信息差，不能让他们像放羊杀猪一样随便激发读者的情绪换流量。
从出版到现在，《围棋少女》已经22年了，翻译成中文也是非常早的事情。在营销号找到刘亦菲这个中介工具之前，《围棋少女》的形象并不负面，甚至还有过中法合拍电影的传闻。所以《围棋少女》最近的热度和内容无关，和立场无关，只和自媒体追求流量的狂热有关。
另外，观众可能注意到了，批判《围棋少女》的自媒体，主要火力集中在小说内容和刘亦菲推荐两个方向，针对小说作者山飒的攻击反而比较轻。这里我要介绍一下作者：
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作者山飒，本名阎妮，1972年生于北京。10岁起就连续在《儿童时代》《儿童文学》《人民文学》《诗刊》《人民日报》上发表作品，1987年山飒15岁加入北京作协。1990年9月，由诗人艾青与北京作协推荐，山飒去法国巴黎留学。这身份听起来就相当不一般。
根据公开资料，《围棋少女》是山飒献给外祖父母的作品。她的的外祖父母是老革命家庭，一起在太行山打游击，一起去延安受培训，据说她的外祖父曾任东北某大城市市委书记，所以她对东北很有感情，最后把抗联故事写进了自己的小说。
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这样的作者，显然不方便围攻，更不能随便深挖思想根源。如果像对其他敌人那样，从家族历史开始深入批判，恐怕会惹来大麻烦。所以刘亦菲现在被指定为《围棋少女》的主要代言人，给自媒体提供一个够得着的批判对象。让这一类欺软怕硬的怂货来引领中国舆论风向，我们的社会一定出了点问题。
那督工你看了原文，怎么评价这本书呢？
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为了避免观众看书的时候感觉到不舒服，我先介绍一下剧情，算是打个疫苗。
标题说的“围棋少女”就是女主角，设定是一个清朝贵族后代。清朝灭亡之后，主角家庭和溥仪一样，也从北京搬到东北生活。女主角自幼接受严格的传统教育，但内心叛逆，不愿意看到日本人占领中国，也不满意亲人和自己庸碌的生活。
为了寻找刺激，她同时和两个男性好友交往——晶琦和敏辉。后来女主角和敏辉偷情怀孕，而敏辉因为参与抗联的暴动被日本军队逮捕，判死刑。
在刑场上，敏辉临死前亲吻了另外一个女性同志，女主角嫉妒发狂，甚至在回家之后，还暗自胡思乱想，这两个革命同志是否有过更亲密的交往。这种情节，放到琼瑶剧可能都嫌加料太多了。
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在好友因为暴动牺牲之后，女主一度考虑过自杀，之后又多次到千风广场找陌生人下棋，爱上了不知道名字的陌生对手。这种情感上的转折明显太幼稚，只能拿给初中生读者换市场。
男主角的思想转折也很生硬。小说前面大多数时间，他反复强调“军人要为帝国效命疆场”，而且也执行了镇压抗联，屠杀村民的命令。之后，作者想把男主角的行为扭过来，给他的生活加了一批特殊设定，比如说童年有中国保姆陪伴，熟悉中国文化；比如说关东大地震亲人死亡，制造了严重的精神创伤。但用这些伏笔来解释男主角为了抗日女性而殉情自杀，明显也是中学生看了几本言情小说之后的简单想法。
总的来说，这是一部低水平爱情小说，作者从一开始就想好了结尾的殉情故事。只是为了让故事更有神秘色彩，更悲壮，她才把历史故事和东方文化强行揉进去，但并不在意具体细节的准确性。如果把中国的国名换成其他被侵略的国家，把围棋换成国际象棋或者印第安人的猜拳游戏，小说拿到法国也能得到同样一批中学生读者的投票。
看完小说，我认为刘亦菲反复推荐《围棋少女》只能证明一件事，就是刘亦菲没看过多少好小说。无论是以2001年的标准，还是2023年的标准，《围棋少女》都是一本平庸的作品，缺乏有张力的冲突，也没有感染人的剧情。小说唯一的可能亮点，就是貌似宏大的历史背景，但同时也缺乏真实的细节，所以显得空泛。如果不是为了做这期节目，我和我的同事绝对没有兴趣把它读完。
最典型的问题，虽然小说标题是《围棋少女》，但是整本小说，描述围棋的内容只有几十行，甚至没有描写过一次真正的对局过程。无论是围棋元素，还是历史气氛，都只能给西方读者制造一点神秘感。稍微对围棋和历史有点了解的东亚读者，无论是中国人还是日本人，都不会喜欢。
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所以这本书是墙内开花墙外香，在中文圈好评不多，倒是在法国获奖。但也没必要高估法国人赞美的含金量，因为它拿到的是中学生龚古尔奖。先由10名评委选出12个提名，然后2000名15岁至18岁的中学生投票确定最终获奖名单。拿到龚古尔奖，只能说明《围棋少女》利用跨文化圈的神秘感忽悠了一些中学生。以我对这本书的阅读感受，我相信这些中学生长大之后重读，恐怕会收回自己青春期的投票。
但无论书写得好不好，都不能凭空编造谣言来攻击，更不能利用信息差去诈骗读者。最近《围棋少女》被围攻，核心逻辑是：抛开事实看立场，不问证据抓内奸。对于这种现象，我想讲一个历史故事。
睡前消息团队有一个旅游节目《我们生长的地方》，到现在只拍了西安一季。其中第三集到了陕西的古代水利工程郑国渠。
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根据《汉书》等权威著作的记载，郑国渠的总工程师是一个韩国间谍，而且从名字来看，是韩国吞并郑国之后加盟韩国的家族。
战国时期，这个工程师跑到秦国，说你们虽然占了关中平原，但是水利规划很差，管理体制不行，要是按我说的计划整改，肯定旱涝保收，产量翻倍。
秦国统治集团派了懂行的人反复考察他的计划，得出两个结论。
第一个结论：他身份可疑，拿了韩国人的钱，希望转移秦国的战略重心，缓解本国的压力。
第二个结论：他对秦国经济的评价很有道理，提出的计划具备可行性。如果秦国谦虚学习技术，认真落实工程，几年内也许没空打韩国，但长期看来明显提升国力，对所有国家都保持绝对优势。
所以秦国不仅不杀间谍，还继续让他管理工程，秦始皇当国王的那一年，郑国渠开工，把关中平原变成了中国最可靠的后勤基地，25年后秦国灭掉了包括韩国的所有对手，统一中国。
21世纪再重新看这段历史，最主要的经验是：讨论问题只需要讲逻辑，看事实，忽略其他所有因素。内容对不对，和发言人的身份无关。如果说得没道理，再忠诚的表态也没价值；如果说的有道理，就不应该怀疑别人的立场——哪怕是个被证实的外国间谍在发言，也不因人废言。秦国建立了这套科学评价体系，所以相对其他国家有压倒性的制度优势，能发挥全部潜力。用这几年流行的话说，这是“降维打击”。
当然我们知道，秦始皇的国家几十年后就消失了，因为统治集团没有坚持科学原则，而是搞出了“指鹿为马”的评价体系。说的对不对根本不重要，声音是否和上级一致才重要。别说是疑似外国间谍来发言，就是本国的高级官员敢乱说实话，也一样要杀掉。这个时候郑国渠还在，关中平原的后勤物资也不少，但在“指鹿为马”的原则下，再多的粮食也养不出能打仗的军队。
秦始皇统一中国的经验，到了当代也一样有效。美国登月计划，动力来自于冯布劳恩主持开发的土星5号火箭。在人类登月之前20多年，冯布劳恩是纳粹德国的军事工程师，开发的v2导弹是二战期间最危险的武器之一。到了德国投降之前的1945年，他还在开发潜射导弹，准备跨越大西洋轰炸纽约。
当年秦始皇用韩国间谍的名字命名水利工程，几千年不改；美国登月成功之后，月球上也有个环形山叫冯布劳恩，而且得到了全世界公认。2011年，中国民政部确认了第二批月球标准汉语地名。只要月球不被炸掉，我们就会一直在月球地图上看到这个德国俘虏的名字。
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郑国渠和冯布劳恩环形山证明，大国成功的经验，彼此都差不多。进步的社会，必须让事实决定立场，而不是立场决定事实。如果少数人伪造事实制造立场争议，剩下的人跟风喊口号制造气氛就能批倒一个人、一本书，社会发展一定会停滞乃至倒退。
等到社会出现大问题的时候，造假的人也许早就赚了钱跑掉了，跟风喊口号的人多半跑不掉。翟山鹰卷钱跑路的例子就发生在几个月之前，现在这些批《围棋少女》，批刘亦菲的人，立场再正确，能比跑路之前的翟山鹰还正确吗？如果我们不把编造事实煽动舆论的人送进监狱，不通过起诉赔偿让他们倾家荡产，将来一定会有100个、1000个翟山鹰跑到国外，花着从中国骗的钱，嘲笑留在中国的人。
具体到《围棋少女》引发的争议，少数媒体截图断章取义的确是问题。但大多数跟风喊口号的普通人，的确也没有时间调查每一个网络热点，怎样才能避免跟风发言破坏社会舆论呢？
首先，对没调查过的事情可以不发言，保持成年人基本的冷静。所谓“一犬吠影，百犬吠声”，没调查过还乱说，等于主动放弃做人类公民的资格。
其次，保持基本的搜索和调查能力。这不仅是可以改变立场的技能，也是能决定生存机会的技能。现在ChatGPT的信息汇总能力、快速写作能力，都已经超过了大多数普通人，而美国正在策划着20美元一个月提供升级版ChatGPT服务。20美元、100多块人民币，非洲人都没有这么低的月薪，如果你的思考能力还不如ChatGPT，很快就没什么工作可做了。
第三，就算有了AI工具和搜索引擎帮忙，现代人也的确没时间查证每一个新闻热点。这里我给大家分享一个技巧，用来初步判断一条信息的可靠性。
这个技巧很简单，就是看发表批判言论的人，是否引用完整的原文，会不会阻止你去看完整的被批判内容。
比如说，他在微博上批判一段话，是转发原微博还是截图再发表评论，区别就很大。做节目批判一个组织的错误，是否把被批判的组织主页给你看，很重要。
这个简单的标准可以同时鉴别两件事。
1鉴定对方是否说了事实，因为说真话就不怕拿证据对照。
2鉴定对方是否相信自己的理论。如果他认为自己的理论和立场更正确，就一定可以轻蔑地提供对立内容。对于自信的人来说，对立内容越多，就越能证明自己的正确。
反过来说，如果对方不给你看原文，不让你看被批判的东西，那就说明他自己也不信这些批判发言，只能靠说谎来维持立场。
上一期节目，我介绍了六七十年代出版的《水浒传》，第一页会附上毛泽东的书评。
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反过来说，当时也要求为批判性的评论提供原始材料。1964年8月18日，国家正在批判电影行业的错误倾向，毛泽东有一份亲笔批示，我在人民网上找到了权威文本。静静帮我读一下：
“不但在几个大城市放映，而且应在几十个至一百多个中等城市放映，使这些修正主义材料公之于众。可能不只这两部影片，还有些别的，都需要批判。”
根据这份批示，被批判的电影，比如《北国江南》、《早春二月》、《林家铺子》、《不夜城》、《舞台姐妹》、《逆风千里》、《兵临城下》、《桃花扇》、《阿诗玛》都在全国电影院播放，前后播放了好几年。
这些批判结论，不一定是对的，但态度是科学的，批判过程是严肃的，值得我们学习——采用正确的批判流程，未必能得到正确的结论。但错误的批判过程，比如说不给读者看原文，不允许观众接触被批判内容，得出的结论根本没资格讨论对错。
最近几轮关于《围棋少女》的批判，没有一个批判者鼓励自己的读者去看小说。前两年武汉刚爆发疫情的时候，全国一半自媒体都在骂《方方日记》，也没人鼓励读者去看全文。尤其是2022年各地封控出现问题之后，更没人提起《方方日记》，这说明发起批判的自媒体，心里都知道事实，知道谁是对的。
这些用反科学的方式搞批判的媒体，有的是团队运营，这就是用策划好的方案造假，煽动情绪获取利益，属于毫无瑕疵的坏。要是再加上内容不许随便评论，或者只放自己筛选的精选评论，就可以200%地确定他们在故意歧视中国人民，随便造假信息割韭菜。
如果断章取义的是个人，是自媒体，那倒还可以区分一下原因。有的人不是纯粹的坏，只是为人轻佻，没有主见，所以不看原文就骂。这种人不一定要追究责任，只是如果在现实生活中遇到，不能和他深入合作，也不能让他担负重要的职务。
还有一些自媒体，开始可能是发言轻佻，但是通过这种行为换到了一点点好处，比如流量和打赏，从此就放纵自己发表不负责言论，筛选评论煽动绪，这就是故意放纵自己坏的一面，自甘堕落，也没救了。各位可以观察一下自己周围的自媒体，看看他们属于哪一类。
今天的话题是从文化领域说起来的，最后我还是谈谈文化圈的问题。
民主和自由是重要的社会发展前提，在文化行业尤其重要。
说发展文化要民主，是因为文艺作品必须接受大众的挑选，才能得到最可靠的评价。观众用电影票、用点击量、用业余时间来支持不同的作品，自然就区分了作品水平。如果在文化领域不讲民主，不允许普通人给好作品投票花钱，结果必然是好坏不分，让垃圾内容淹没我们的生活。
说发展文化要自由，是因为文艺作品需要试错。制作团队必须先有制作垃圾作品的自由，然后才有制作优秀作品的可能性。
再强大的创作团队，也不能保证文艺作品每个都是精品。甚至有些作品当时不受欢迎，需要一段时间才能被大众接受。这些小众另类作品如果违反了法律，那可以通过公开起诉程序去打击。但如果仅仅因为有一批人不喜欢，就越过法律程序去禁止，去惩罚，结果必然是所有作者都战战兢兢，不敢随便发表内容，最后谁也没有文化产品可看。
具体到刘亦菲和《围棋少女》事件，那些不鼓励读者去看原文的媒体团队，就是想同时破坏民主和自由：
大多数人喜欢看刘亦菲，他们要想办法封杀，这是反民主。大多数人不喜欢《围棋少女》的风格，他们就断章取义，要求封杀，这是反自由。如果不对他们的行为做坚决反击，中国将来可能就没有好文艺作品了。
今天，我桌子上摆着一个阿凡提，这是我最喜欢的影视形象之一，帮我塑造了童年的美感，幽默和正义感。我去上海电影博物馆，停留时间最多的展品，就是80年代拍阿凡提木偶定格动画的全套模型道具。
全套精确模型都做出来了，拍续集的成本很低，只需要设计剧情，慢慢调整定格形象，逐帧拍照，就自然形成了动画片。但是，《阿凡提的故事》只有14集，之后几十年都没有后续。
阿凡提停拍的原因很多，其中一个是内容争议。有人觉得电影动不动就讽刺巴依老爷，不利于民族团结；阿凡提天天和有钱人对着干，不利于社会稳定。为了避免争议，节目干脆到此为止，
因为内容争议就放弃阿凡提IP，非常可惜，而且我也不认为内容有什么争议。阿凡提木偶剧的剧情，清楚地展示了我们应该团结哪些人，斗争哪些人，这是最好的社会主义民族政策。
2018年，搁置争议几十年后，上海和新疆又合拍了阿凡提故事的3d续集。这一次巴依老爷和阿凡提成了同盟，再也没有尖锐的阶级冲突，也没有底层人民团结起来，用智慧打败封建地主的激情故事。所以，好消息是争议减少了，坏消息是根本没人看，连反对意见都找不到几条，这是《阿凡提的故事》最差的下场，比永远不拍续集还要差。
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阿凡提悲惨的当代史提醒我们，如果文艺作品企图讨好所有人，结果必然是先否定大多数观众根据民主原则提供的支持，然后破坏少数人从自由原则出发的创造力，最后只有四平八稳的垃圾作品浪费国家投资。所以，为了保卫我喜欢的阿凡提，保卫刘亦菲或者其他任何演员的创作自由，《围棋少女》这件事必须从头到尾说清楚。
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